ชีวิตและการทำงานของเบโธเฟน Lyudviga แวน เบโธเฟน

ลุดวิกฟานเบโธเฟนเกิดในยุคของการเปลี่ยนแปลงที่ดีเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดคือการปฏิวัติฝรั่งเศส นั่นคือเหตุผลที่รูปแบบของการต่อสู้อย่างกล้าหาญกลายเป็นหลักในการแต่งเพลง การต่อสู้เพื่ออุดมการณ์พรรครีพับลิปรารถนาที่จะเปลี่ยนแปลงอนาคตที่ดีกว่า - ความคิดเหล่านี้อาศัยอยู่ที่เบโธเฟน

วัยเด็กและวัยรุ่น

เกิดลุดวิกฟานเบโธเฟนใน 1770 ในกรุงบอนน์ (ออสเตรีย) ซึ่งเขาใช้เวลาในวัยเด็กของเขา การศึกษาของนักแต่งเพลงในอนาคตตรงบริเวณส่วนหนึ่งจะถูกแทนที่ด้วยครูเพื่อนของพ่อของเขาสอนให้เขาเล่นเครื่องดนตรีต่างๆ

ตระหนักว่าลูกชายของเขามีความสามารถทางดนตรีของพ่อของเขาต้องการที่จะเห็นในที่สองของโมซาร์ทเบโธเฟนเขาเริ่มที่จะบังคับให้เด็กยาวและยากที่จะจัดการกับ แต่ความหวังถูกประลุดวิกยังไม่ได้พิสูจน์แล้วว่าเด็กอัจฉริยะ แต่ได้รับทักษะ compositional ดี และด้วยเหตุนี้งานแรกของเขาได้รับการตีพิมพ์ในปีที่ 12: "รูปแบบเปียโนบน Marsha Dresslera."

เบโธเฟนตอนอายุ 11 เริ่มทำงานในวงดนตรีที่โรงละครที่ไม่สิ้นสุดโรงเรียน จนกว่าจะสิ้นสุดของชีวิตของเขาที่เขาเขียนด้วยความผิดพลาด อย่างไรก็ตามนักแต่งเพลงอ่านมากและลำพังเรียนภาษาฝรั่งเศส, อิตาลีและละติน

ช่วงต้น ๆ ของชีวิตของเบโธเฟนยังไม่ได้ประสิทธิผลมากที่สุดสำหรับสิบปี (1782-1792) เป็นหนังสือที่เขียนเพียงประมาณห้าสิบงาน

ระยะเวลาที่เวียนนา

ตระหนักว่ามีความจำเป็นต้องมีจำนวนมากที่จะเรียนรู้เบโธเฟนย้ายไปอยู่ที่กรุงเวียนนา ที่นี่เขาเข้าร่วมในองค์ประกอบของบทเรียนและทำหน้าที่เป็นนักเปียโน เขาอุปถัมภ์โดยคนรักดนตรีมาก แต่นักแต่งเพลงช่วยตัวเองให้กับพวกเขาอย่างเย็นชาและภูมิใจอย่างรวดเร็วตอบสนองต่อความคับข้องใจ

ผลงานของเบโธเฟน ในช่วงนี้จะโดดเด่นด้วยขนาดของพวกเขามีสองซิมโฟนี่ "พระเยซูคริสต์บนภูเขามะกอกเทศ" - ที่มีชื่อเสียงและลำโพงเท่านั้น แต่ในเวลาเดียวกันก็ทำให้ตัวเองเป็นโรคที่รู้จักกัน - หูหนวก เบโธเฟนตระหนักว่ามันเป็นที่รักษาไม่หายและความคืบหน้าอย่างรวดเร็ว ของความสิ้นหวังและนักแต่งเพลงลงโทษขุดคุ้ยความคิดสร้างสรรค์

ระยะเวลากลาง

วันช่วงเวลานี้จากปี 1802-1012 และโดดเด่นด้วยความเจริญรุ่งเรืองของความสามารถของเบโธเฟน มีการเอาชนะความทุกข์ทรมานที่เกิดจากโรคที่เขาเห็นความคล้ายคลึงกันของการต่อสู้กับการต่อสู้ของการปฎิวัติในประเทศฝรั่งเศส ผลงานของเบโธเฟนรวบรวมความคิดของความต้านทานและความมั่นคงของจิตวิญญาณ พวกเขาโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ประจักษ์อย่างชัดเจนใน "วีรชนซิมโฟนี" (ซิมโฟนี№ 3) โอเปร่า "Fidelio", "Appassionata" (Sonata № 23)

การเปลี่ยนแปลง

ช่วงนี้ทำงาน 1812-1815 ในเวลานี้ในยุโรปมีการเปลี่ยนแปลงขนาดใหญ่หลังจากการสิ้นสุดของรัชสมัยของพระเจ้านโปเลียนที่จะ คองเกรสแห่งเวียนนา ความประพฤติของเขาตอกย้ำแนวโน้มกษัตริย์อนุรักษ์

ต่อไปนี้การเปลี่ยนแปลงทางการเมืองและการเปลี่ยนแปลงสถานการณ์ทางวัฒนธรรม วรรณกรรมและเพลงที่กำลังจะย้ายออกไปจากคลาสกล้าหาญปกติของเบโธเฟน ยวนใจเริ่มต้นที่จะจับตำแหน่งที่ปล่อยออกมา นักแต่งเพลงที่ยอมรับการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สร้างจินตนาการไพเราะ "การต่อสู้ของ Vattorii" ประสาน "ช่วงเวลาที่มีความสุข" ทั้งสองสิ่งมีชีวิตที่มีความสำเร็จที่ดีกับประชาชน

แต่ไม่ทั้งหมดผลงานของเบโธเฟนในช่วงเวลานี้มีดังนี้ จ่ายส่วยให้แฟชั่นใหม่นักแต่งเพลงเริ่มต้นในการทดลองเพื่อหาวิธีการใหม่และเทคนิคทางดนตรี หลายคนค้นพบเหล่านี้ได้รับการยอมรับเป็นอัจฉริยะ

การทำงานภายหลัง

ปีสุดท้ายของชีวิตของเบโธเฟนถูกทำเครื่องหมายโดยการลดลงของทางการเมืองในประเทศออสเตรียและโรคความก้าวหน้าของนักแต่งเพลง - หูหนวกกลายเป็นที่แน่นอน ไม่ได้มีครอบครัวที่แช่อยู่ในความเงียบเบโธเฟนเอาการศึกษาของหลานชายของเขา แต่เขาเท่านั้นที่นำความผิดหวัง

เบโธเฟนในภายหลังระยะเวลาที่แตกต่างกันมากจากสิ่งที่เขาเขียนไว้ก่อนหน้านี้ ยวนใจที่พัดและความคิดของการต่อสู้และการเผชิญหน้าของแสงและความมืดกลายเป็นปรัชญา

ใน 1823 แสงปรากฏการสร้างที่ยิ่งใหญ่ที่สุด (ในขณะที่เขาคิดว่าตัวเอง) เบโธเฟน - "มิสสะ Solemnis" การดำเนินการครั้งแรกในเซนต์ปีเตอร์เบิร์ก

เบโธเฟน "Für Elise"

งานนี้ได้กลายเป็นที่มีชื่อเสียงที่สุดของการสร้างเบโธเฟน อย่างไรก็ตามในช่วงชีวิตของนักแต่งเพลงที่ Bagatelle หมายเลข 40 (ชื่ออย่างเป็นทางการ) เป็นไม่เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย ต้นฉบับถูกค้นพบหลังจากการตายของผู้แต่ง ในปี 1865 ก็พบลุดวิกศูนย์เบโธเฟนนักวิจัย เขาได้รับจากมือของผู้หญิงคนหนึ่งที่อ้างว่ามันเป็นของขวัญ ในขณะที่เขียน Bagatelles ไม่สามารถสร้างเป็นมันเป็นวันที่ 27 เมษายนโดยไม่ได้ระบุปี ในปี 1867 เขาตีพิมพ์งาน แต่เดิมโชคไม่ดีที่ได้รับการสูญหาย

ใครคือเอลิเซ่ซึ่งอุทิศให้กับเปียโนขนาดเล็กก็ไม่เป็นที่รู้จัก มีแม้กระทั่งข้อเสนอแนะการประกวดราคาโดยแม็กซ์อังเกอร์ (1923) งานที่ แต่เดิมเรียกว่า "การเทเรซา" และศูนย์เพียงแค่ถอดชิ้นส่วนที่ไม่ถูกต้องเขียนด้วยลายมือของเบโธเฟนเป็น ถ้าเรายอมรับความจริงรุ่นนี้แล้วเล่นได้ทุ่มเทให้กับนักเรียนของนักแต่งเพลง - เธเรสมาลฟาตตี้ เบโธเฟนก็มีความรักกับเธอและยังเสนอให้เธอ แต่ถูกปฏิเสธ

ทั้งๆที่มีหลายงานที่สวยงามและที่ยอดเยี่ยมที่เขียนขึ้นสำหรับเปียโนเบโธเฟนสำหรับคนจำนวนมากมีการเชื่อมโยงความสัมพันธุ์กับการเล่นที่ลึกลับและน่าสนใจนี้